Juana danse avec les loops

11/12/2006, par | Concerts |
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On exagérerait en disant qu'on est allé aux Transmusicales de Rennes uniquement pour voir le concert de Juana Molina. De fait, on y a vu d'autres choses tout à fait remarquables, parfois même magiques : Peter von Poehl avec cuivres et choristes, apportant relief et ampleur à ses superbes chansons intimistes ; le duo guitare-violoncelle The Books, mêlant avec une extrême finesse acoustique et sons de synthèse ; la fougue des Californiens de Cold War Kids, dans la lignée des Walkmen ou The National, le possible succès en plus ; le dialogue transculturel entre la clarinette de David Krakauer et le trombone de Fred Wesley... Mais la prestation de l'Argentine, samedi dernier, était sans doute celle dont on (et qu'on) atendait le plus, parce qu'on adore ses disques, et aussi parce qu'on ne l'avait jamais vue sur scène - d'ailleurs, elle a très peu joué en France. Attentes totalement comblées au terme d'un concert d'une heure qui aura monté en puissance, jusqu'à un long rappel qui nous a totalement fait perdre la notion du temps. Juana Molina exploite au maximum les vertus hypnotiques des boucles : démarrant comme de gentilles berceuses folk, ses chansons se muent peu à peu en millefeuilles sonores, entrelacs inextricables et ensorcelants de bribes de voix, d'arpèges de guitare acoustique, de petits gimmicks de claviers et de sons ambiants. Juana Molina n'est évidemment pas la seule artiste à s'autosampler sur scène, mais elle est sans doute l'une de celles qui vont le plus loin dans la manipulation "in vivo" de la matière sonore, sans pour autant s'égarer dans des expérimentations absconses. Le public (qui sans doute, dans sa grande majorité, la découvrait), d'abord un peu déboussolé, a vite été conquis, et quelques phrases dans un français quasi parfait ont achevé de tisser des liens. Espérons qu'à l'avenir, Juana sera moins rare dans nos contrées, et reviendra vite nous ouvrir une porte sur son univers "en-chanté".

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