Doute. Ecoutes multiples. Tribulations spasmodiques de notre jugement pris – contraint – entre les pôles « Mioum » et « Bof », pour s’arrêter finalement à un « Mouaif » d’augure médiocre. S’il ne marque pas un désamour ancré d’avec l’hagardement terrifique Bradfod Cox, « Parallax » pose une ou deux questions sur le leader de Deerhunter. Tête de veau/noeud divaïque affublée de tous les malheurs du monde, il s’est battu avec celui-ci le temps de disques hirsutes, cryptés, scindés entre abrasion et somnolence. Depuis peu, l’apaisement a pointé, doublé d’une bonhomie expansive dans les éloges reçus : en un mot, Cox est « hype », ce qui se transmet à sa discographie en voie de normalisation. On ne parlera pas encore de « classic rock » mais bien peu d’échardes où s’égratigner à la surface de « Parallax ». Le folk souterrain qui perlait en veines discrètes s’étale dans une pleine lumière en usant tout le velours. « Everywhere I look, there is the light » chante-t-il sur le mignon « Lightworks ». Et le mignon devient l’horizon, que ce soit le glam éthéré de « The Shakes », le sequel du magnifique « Memory Boy » en forme de brouillon sémillant (« Mona Lisa »), l’Animalerie collective de service (« Te Amo », ben non…). Entendons-nous, rien n’est ignoble ou scandaleux sur « Parallax », mais le plus-que-plaisant n’est pas le plus-que-parfait. On pourrait défendre l’aspect inachevé du disque, son côté nymphe se rêvant papillon, mais la case « pop frileuse » a déjà été cochée bien des fois par Atlas Sound, et cette passion pour les boucles d’ambiant informe commence à nous lasser (« Doldrums », « Modern Aquatic Nightsongs »). Dommage d’autant qu’une guitare un peu vive, et l’intérêt renaît (le gracieux « Angel Is Broken »). Solitaire en voie de complaisance, Cox a besoin dans le désordre de coups de balai dans les coins, de sang neuf, de chimères, d’apoplexie. On ne désespère pas.